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古书画中的枇杷:弹质圆充饤,蜜津凉沁唇

古书画中的枇杷:弹质圆充饤,蜜津凉沁唇

分类:社会

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2022年5月5日,立夏。立夏,是夏季的第一个节气。古人非常重视立夏的礼俗,在江浙一带有“立夏尝新”的风俗,其中总少不了初夏第一果——枇杷。

枇杷原产中国,栽种历史非常悠久。早在汉代就有枇杷栽培,唐代柳宗元曾说“寒初荣橘柚,夏首荐枇杷”,宋代诗人戴复古在《初夏游张园》一诗中有“东园载酒西园醉,摘尽枇杷一树金。”明代沈周尤爱枇杷,其不仅有多幅枇杷画作传世,画幅上时常还有诗作自题,如《卧游图册》第七开即有题诗:“弹质圆充饤,蜜津凉沁唇。黄金作服食,天亦寿吴人。”

诗词之外,历代书画描绘枇杷的名迹亦不在少数,如北宋徽宗赵佶笔下的枇杷以水墨勾染而成,格调高雅,别具一种苍劲细腻之韵致;明代沈周笔下的枇杷或墨笔出之,或淡彩描绘,有文人意趣;民国时期吴昌硕、王震笔下的枇杷则以篆籀之法写之,极富金石之趣。

值此初夏时节,澎湃新闻特此梳理历代书画中的枇杷名迹,以飨读者。

初夏第一果——苏州东山白玉枇杷

宋 赵佶 枇杷山鸟图 页

宋 赵佶  枇杷山鸟图 页  故宫博物院藏

图中枇杷果实累累,枝叶繁盛。一山雀栖于枝上,翘首回望翩翩凤蝶,神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多,然而此图纯以水墨勾染而成,格调高雅,略似没骨画效果,别具一种苍劲细腻之韵致,体现了赵佶多方面的绘画才能。

对开有清乾隆御题诗一首:“结实圆而椭,枇杷因以名。徒传象厥体,奚必问其声。鸟自讬形稳,蝶还翻影轻。宣和工位置,何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画,工于构图和经营位置,缘何却把国家丢失了?

宋 徐崇嗣 枇杷绶带

宋 徐崇嗣 枇杷绶带 本幅选自台北故宫博物院藏“艺苑藏真(上)”册 


宋 徐崇嗣 枇杷绶带 本幅选自台北故宫博物院藏“艺苑藏真(上)”册 

徐崇嗣,北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学,因不合当时图画院程式和风尚,遂改学黄筌、黄居采父子。后自创新体,所作不用墨笔勾勒,而直接以彩色晕染,世称“没骨图”,也称“没骨花”。兄徐崇勋、弟徐崇矩,均擅画花鸟,崇矩并工士女。

宋 徐崇嗣 枇杷绶带(局部) 本幅选自台北故宫博物院藏“艺苑藏真(上)册”

清高宗行书跋:剏为没骨自称高,寓意植飞任汝曹。莫谓热中纷有作,太原早着郁轮袍。

宋拓  唐太宗 枇杷帖

宋拓  唐太宗 枇杷帖 本幅选自台北故宫博物院藏“大观帖(一)册”

释文:使至,得所进枇杷子,良深慰悦。嘉果珍味,独冠时新,但川路既遥,无劳更送。今者梅炎藻夏,麦气迎秋,香飘兰坂之风,镜转桂岩之月,为善之暇,想足怡神。延望白云,载深离绪,聊疏绿字,此不多申。谘,廿九日。

宋 林椿  枇杷山鸟图 页

宋 林椿  枇杷山鸟图 页 故宫博物院藏

绘江南五月,成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实,却发现其上有一只蚂蚁,便回喙定睛端详,神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动,画面静中有动,妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染,随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画,表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓,继而填入金黄色,最后以赭色绘脐,三种不同的暖色水乳交融,从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现,不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌,且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟,充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。

宋 李迪 枇杷幽雀

本幅选自台北故宫博物院藏“宋元人画册”

李迪(1100—1197)。南宋画家,河阳(今河南省孟州市)人,工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡,长于写生,间作山水小景。

李迪传世作品多,大多有年款。淳熙元年(1174)作《风雨归牧图》轴,现藏台北故宫博物院;淳熙十四年(1187)作《雪树寒禽图》轴现藏上海博物馆。庆元二年(1196)作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年(1197)《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页,均藏故宫博物院。子德茂,理宗淳祐年间(1241—1252)画院待诏。画承家法,喜画花禽鹰鹘,野景不逮其父。所见李画最晚年款为庆元三年(1197),如上溯到北宋宣和七年(1125),需时七十三年,据此推算,则李氏存世之年龄应在九十以上。

宋 崔白 画枇杷孔雀 轴

宋 崔白 画枇杷孔雀 轴 台北故宫博物院藏

崔白(活动于11世纪)字子西,濠梁(今安徽凤阳)人,仁宗时(1022─1063)选入画院当艺学。善画花鸟,尤其擅长花竹、山兔、枯荷、水凫、野雁之类。

宋 崔白 画枇杷孔雀 轴(局部) 台北故宫博物院藏


宋 崔白 画枇杷孔雀 轴(局部) 台北故宫博物院藏


宋 崔白 画枇杷孔雀 轴(局部) 台北故宫博物院藏

这幅画枇杷树下,孔雀一对,一只停在树干上,一只行走花丛间,头顶上飞翔着绶带鸟,太湖石旁盛开各种花卉。整幅布满了图案,着色鲜丽,画面显得非常热闹富丽。

宋人 折枝枇杷 轴

宋人 折枝枇杷 轴 台北故宫博物院藏


宋人 折枝枇杷 轴(局部) 台北故宫博物院藏


宋人 折枝枇杷 轴(局部) 台北故宫博物院藏


宋人 折枝枇杷 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 沈周 枇杷图 轴

明 沈周《枇杷图轴》 故宫博物院藏

明 沈周 枇杷

明 沈周 枇杷 本幅选自故宫博物院藏沈周“卧游图册”

“卧游”之名源自南朝宋宗炳在居室四壁挂山水以卧游的典故。然而不同于挂轴的是,该图册还可于卧床时仰面翻阅。 由此可见画家的绘制初衷和生活情趣。

枇杷选自“卧游图册”第七开,右上画家自题:“弹质圆充饤,蜜津凉沁唇。黄金作服食,天亦寿吴人。沈周。”

明 沈周 画枇杷 轴

明 沈周 画枇杷 轴 台北故宫博物院藏


明 沈周 画枇杷 轴(局部) 台北故宫博物院藏


明 沈周 画枇杷 轴(局部) 台北故宫博物院藏

沈周行楷书自题:有果产西蜀,作花凌早寒。树繁碧玉叶,柯叠黄金丸。沈周。

明 沈周  画枇杷 

明 沈周  画枇杷  本幅选自台北故宫博物院藏沈周“写意册”

沈周行书自题:谁将金弹子,瞥眼阁高枝。野鸟不敢下,避飞还自疑。沈周。

明 陆治 封候图 轴

明 陆治 封候图 轴 台北故宫博物院藏


明 陆治 封候图 轴(局部) 台北故宫博物院藏


明 陆治 封候图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 周之冕 枇杷珍禽 轴

明 周之冕 枇杷珍禽 轴 台北故宫博物院藏


明 周之冕 枇杷珍禽 轴(局部) 台北故宫博物院藏


明 周之冕 枇杷珍禽 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陈嘉言 枇杷松鼠

明 陈嘉言 枇杷松鼠 本幅选自台北故宫博物院藏“名人画扇册 ”

陈嘉言(1539-?),字孔彰,浙江嘉兴人。善写花鸟。画笔松秀,颇臻妙境。此图取意清新,敷色雅淡,以没骨兼写意描绘出枇杷的圆熟鲜润,而枝叶间啃食枇杷的松鼠,纤毛毕现毛绒可爱。幅上写意的果实、丝丝工细的毫毛,能如此精妙的配合,正是画者独到之处。

明 文从简 枇杷

明 文从简 枇杷 本幅选自台北故宫博物院藏“明人便面画册(三)册”

文从简(1574—1648),字彦可,号枕烟老人,南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。大书画家文征明曾孙,明末清初画家。崇祯十三年(1640)拔贡,入清后退居林下,以书画自娱。

清 恽寿平  枇杷

清 恽寿平  枇杷 本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“画花卉册”

恽寿平行书自题:笔端乱掷黄金果,不屑长门买赋钱。瓯香阁戏图。

清 张若霭  枇杷

清 张若霭  枇杷 本幅选自台北故宫博物院藏张若霭“写生花果册”

张若霭(1713—1746)。字晴岚(读画辑略作字景采,号晴岚),室名藕香书屋,安徽桐城人。张若霭有家学,祖父为康熙朝文华殿大学士张英,父亲为雍正、乾隆朝保和殿大学士张廷玉。

雍正十一年(1733)癸丑科殿试金榜原中一甲第三名探花,在其父亲张廷玉“以此让于天下寒士”要求下,遂降为二甲一名进士,未散馆特授编修,后帝亲授内阁学士、礼部侍郎,入直南书房,官至礼部尚书,袭伯爵。

张若霭以书、画供奉内廷,一日太后出方寸之玉佩,命书心经一篇。竟日而就,因赐上方珍玩无算。善画山水、花鸟,得王糓祥、周之冕遗意。乾隆十一年(1746)随帝西巡,因病回京,不久卒,谥文僖。

清 无款  枇杷

清 无款  枇杷 本幅选自台北故宫博物院藏“花鸟画册”

民国 溥心畬 枇杷蜜蜂图 

民国 溥心畬 枇杷蜜蜂图  台北故宫博物院藏

溥心畬(1896.9.2—1963.11.18),满族,原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畬,自号羲皇上人、西山逸士,北京人,著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕䜣之孙。曾留学德国,笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

民国 溥心畬 枇杷

民国 溥心畬 枇杷 台北故宫博物院藏

溥心畬行书自题:晚翠舞修叶,金实含露华。新秋正啼鸟,来生赤松家。心畬。

清 吴昌硕 花果四屏 轴 枇杷芭蕉菊

清 吴昌硕 花果四屏 轴 枇杷芭蕉菊 台北故宫博物院藏

吴昌硕行书自题:初夏景物约略写之,人谓似李复堂,似花之寺僧,画者不自知之也。昌硕。

民国 王震 枇杷麻雀 轴 

民国 王震 枇杷麻雀 轴  台北故宫博物院藏

王震(1867—1938)字一亭,浙江吴兴人,号“海云楼主”、“白龙山人”。晚年信佛,法名“觉器”。是中国艺术史上少有的“商”“艺”双辉的奇才。王震是海上画派一位独具特色的书画家。对于海上画派的接续和传承发展有着卓越的贡献。他曾以力荐吴昌硕并成其弟子传为佳话。后与吴昌硕一起,引领了海派绘画艺术的蓬勃发展。

民国 王震 寿桃枇杷 轴

民国 王震 寿桃枇杷 轴 台北故宫博物院藏

近现代 徐悲鸿 枇杷佳果图 轴 

近现代 徐悲鸿 枇杷佳果图 轴  故宫博物院藏

自题:“每因佳果识时节,当日深交怀李公。乙亥春日悲鸿。”钤“东海王孙”白文长方印。乙亥年为1935年,徐悲鸿时年40岁。

图绘枇杷树的一枝。在暖风的吹拂下枝叶交叠,金黄的枇杷似果香四溢,散发着收获季节的成熟美。

作者以笔酣墨饱的大写意法直接点染色、墨,不求物象的形似,只求笔墨在吸水性极强的生宣纸上干湿、浓淡的变化。墨气淋漓中显现出果实、叶片饱含汁液的鲜灵与活脱。全图显现出徐悲鸿对中国文人写意画笔情墨趣的独特领会。

图上所钤“东海王孙”印是徐悲鸿在中国画上最喜钤盖的印章之一。徐悲鸿的老家江苏宜兴靠近东海。初唐大将徐懋功曾因赫赫战功被封为东海郡公。徐悲鸿钤此图章既表示自己作为东海徐氏后裔的自豪,同时也为其画作增添了传奇的色彩和几多古意。

(本文整理自故宫博物院与台北故宫博物院相关资料。)

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    2022-05-15 00:09:01 

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